DESPU脡S DE LA HISTORIETA / AFTER COMICS
Adaptaciones acad茅micas IV / Academic adaptations IV

18 de agosto de 2017, 20.20hs, Auditorio Jorge Luis Borges, Biblioteca Nacional Mariano Moreno, Buenos Aires, Argentina / August 18th 2017, 20.20hs. Jorge Luis Borges Auditorium, Mariano Moreno National Library, Buenos Aires, Argentina

"Si para crear un clima especial tengo que dibujar con un martillo, voy a hacerlo. No tengo por qu茅 usar la pluma que exige la Biblia del dibujo. Voy a usar la herramienta que me haga falta y todo es v谩lido." (Alberto Breccia)

La historieta es un mapa, un plano arquitect贸nico, un edificio en llamas. Los documentos, como cartas, se incendian en el hogar y sus cenizas son las marcas, oscuras, en blanco y negro, de lo que qued贸. 驴C贸mo recomponer la narraci贸n cuando lo que quedan son fragmentos? 驴Qu茅 se hace con ese detritus desplegado? La hip贸tesis es simple: comenzar todo de nuevo, desde el cero, para as铆 inventar nuevos n煤meros y letras infinitas, imprecisas. Las casas, las cosas y las vi帽etas del futuro se construyen, golpe tras golpe, a martillazos, con cemento y tinta china. 鈥淒espu茅s de la historieta鈥 intenta expandir el lenguaje de la historieta a partir del trabajo te贸rico de Oscar Masotta y de documentos in茅ditos sobre la preparaci贸n de la Primera Bienal Mundial de Historieta (1968) realizada en Buenos Aires en el Instituto Torcuato Di Tella. Al inicio, en completa oscuridad, un suave piano es el pr贸logo para que el clima de extra帽eza sea potenciado por los sonidos electr贸nicos de Analog铆as paraboloides (P. Caryevschi, 1970), primera obra realizada con el Convertidor Gr谩fico Anal贸gico (conocido como CATALINA), equipo capaz de convertir partituras gr谩ficas en sonido, confeccionado por el director t茅cnico del laboratorio de electroac煤stica del Instituto Di Tella, Fernando von Reichenbach, y estrenada en 1970 en el marco del CLAEM (Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales). Mientras tanto, los documentos (cedidos por la Universidad Torcuato Di Tella) dan cuenta detalladamente del trabajo previo, durante y posterior a la realizaci贸n de la Bienal. Cartas, postales, remitos, tarjetas, listas y manifiestos escritos o firmados por Masotta, Lipszyc, Romero Brest o Gasca construyen as铆 un relato secreto y fragmentario recitado a cuatro voces que -a modo de guion de una historieta- dicta un relato abstracto y de acci贸n sobre un rollo de papel industrial desplegado sobre el escritorio del Conferencista y atacado con vi帽etas, manchas y figuras por los cuatro miembros de Un Faulduo.

"If I have to draw with a hammer to create a special climate, I'll do it. I don鈥檛 have to use the pen demanded by the 鈥楧rawing Bible鈥. I'll use the tool that I need and everything is valid." (Alberto Breccia)

Comics are a map, an architectural plan, a burning building. Documents, like letters, are burnt at home and their ashes are the dark, black and white marks of what鈥檚 left. How to re the reset the narrative, when the only thing remaining are the fragments? What to do with that deployed detritus? The hypothesis is simple: start all over again, from scratch, in order to invent new numbers and infinite, imprecise letters. Houses, things and vignettes of the future are built, blow after blow, with hammers, concrete and indian ink. "After comics" tries to expand the language of comics starting from Oscar Masotta鈥檚 theoretical work and his unpublished documents on the preparation for the First International Comics Biennial (1968) held in Buenos Aires at the Instituto Torcuato Di Tella. At the beginning, in complete darkness, a soft piano is the prologue to an enhanced strange climate led by the electronic sounds of 鈥淎nalog铆as paraboloides鈥 (P. Caryevschi, 1970), first work done with the Convertidor Gr谩fico Anal贸gico (known as CATALINA), machine capable of converting graphic scores into sound, built in 1970 by Fernando von Reichenbach, technical director of the electroacoustic laboratory at Di Tella Institute, and premiered in 1970 as part of the CLAEM (Latin American Center for High Musical Studies). Meanwhile, Masotta's documents (provided by Universidad Di Tella) give a detailed account of the work done before, during and after the Biennial. Thus, letters, postcards, receipts, cards, lists and manifestos written or signed by Masotta, Lipszyc, Romero Brest or Gasca build a secret and fragmentary story recited by four voices which, as a comics script, dictate an abstract narration on a roll of industrial paper displayed on the Lecturer's desk. The four members of Un Faulduo 鈥揹ressed in black suits- appear on stage to attack this gigantic sheet and illustrate this erratic story by means of stains, panels and figures.